』を結成し、1988年9月21日にシングル「だからその手を離して」、アルバム「B'z」の同時リリースでデビューした [『Be with! volume000』B'z PARTY、1988年。]。二人で初セッションした時、機材の故障により結局2曲しかセッションをせずに結成が決まったという話もある[『GB』1990年 ソニーマガジン社 ]。
最初のうちは他のメンバーも探すつもりだったが、2人でデモテープを作っているうちに、「2人でもいい」と思うようになり、2人でいこうということになった[『Be with! volume075』B'z PARTY、2007年。]。初期のB'zのプロデューサーは中島正雄である。B'zがブレイクした後も中島はスーパーバイザーという肩書きで指揮していた。 結成後〜現在
2007年現在、日本が誇るロックユニットと呼ばれているB'zだが[『TMN最後の嘘（トリック）』ソニー・マガジンズ 1994年 ]、本人達は「デジタルでは絶対に音が作れないギターとボーカルを、デジタルビートと融合させる、というコンセプトで活動している」とも発言していた[久保こーじ「久保こーじのBUZZ LEAGUE」2006年9月19日。（参照：2007年5月2日。）]。しかし、デビュー作は全く売れずオリコンチャート100位以内にも入らないなど、デビューからしばらくは大苦戦が続いた。ブレイクのきっかけは1989年にリリースしたミニアルバム『BAD COMMUNICATION』である。このミニアルバムに収録された同名の曲が、タイアップの効果もあり有線で注目され始め、オリコンチャート10位以内には入らなかったものの163週ランクインすると言うロングヒットを記録。1990年のシングル『BE THERE』で初のトップ10入り、そしてシングル『太陽のKomachi Angel』が初のオリコンチャート1位を記録しブレイクを果たす。ブレイク以降、次第にロック色を強くしていくこととなる。デジタルビートから、ダンス、生の管楽器や弦楽器を導入したアレンジや、4ピースバンドロックと時代ごとに特徴がある 詳細
ユニット名の由来
インタビューでユニット名の由来を聞かれた際は、インタビューの度に回答を変えているため、現在でも正式な由来は不明とされている。中には『僕達、絶好調の略』や『ビートルズとツェッペリンの頭文字』など、冗談めかした物も多い。以下は雑誌などのインタビューにおいてユニット名の由来を聞かれた際の、2人の主な回答である。
2007年度の会報のインタビュー内でも、初期案の『A'z（アズ）』が世相的に良くないということでAの次のB、しかもBから始まるバンドは力強いバンドが多いので『B'z』になったと語っている。
3rdアルバム『BREAK THROUGH』の
バンドスコアでは、本人たちのコメントとして「何か記号的、かっこいいものにしたかった」とあり、企業のロゴのように
意匠化しやすいイメージで名前をつけた
[『B'z Break through + Bad communication』リットーミュージック、1992年。ISBN 4-8456-0631-3 ]。
初期の会報で松本は、「終わりにZをつけるのが最初に決まって、スタッフと考えた結果B'zになった」と語っている[『Be with! volume001』B'z PARTY、1989年。]。
音楽活動
ほぼ一年に一枚のペースでアルバムをリリース、そしてそれをテーマにしたライブコンサートツアーを同じく年に一度を基本に活動。シングルはデビュー以来毎年リリースされている。
松本と稲葉がそれぞれすべての楽曲の作曲・作詞を担当。ただし、1stアルバム『
B'z』の中の『Nothing to Change』のみ
亜蘭知子が作詞している。同じく同アルバムの『孤独にDance in vain』のみ
大槻啓之が作曲している。松本曰く、「当時はあれが限界だったと語っている」
[『別冊カドガワ B'z総力特集』角川書店、2003年。ISBN 4-04-721503-1 ]。
音楽的方向性はアルバムや時期ごとに変化しており、初期のころはデジタル打ち込み音とギターによる曲作りをしていたが、次第にロック色を強めていき
、シングル『
ZERO』や『
Don't Leave Me』のころからこれは顕著なものとなっていく。そのために打ち込み音を使用する割合は徐々に減っていき、近年の楽曲はライブ感重視のものとなっている
。
メディアへの露出
毎年ライブツアーを主体とした活動を行っており、テレビの露出は少ない。『MUSIC STATION』、『COUNT DOWN TV』などに出演する程度である。ただ、ソロ活動時やソロ明け復帰シングル『FIREBALL』、『愛のバクダン』発売時などは、『HEY!HEY!HEY!MUSIC CHAMP』、『うたばん』、『僕らの音楽』などの番組に出たこともある。年末年始は『NHK紅白歌合戦』などの大晦日の特番には一切出場しない。そのため、年末最後の出演は『MUSIC STATION SUPER LIVE』となることが多い。2人ともテレビでのトークは控えめだが、東海ラジオ『Come on JTB B'z WAVE-GYM』（両名）、『WAVE-GYM Vol.0』（稲葉）、TOKYO FM『BEAT ZONE』（松本）ではレギュラーを務め、単発ではニッポン放送『オールナイトニッポン』（1992年、1995年、2000年、2001年、2003年、2005年）と、多数のラジオ番組のパーソナリティをこなしていた。 ファン
ファンクラブ 「B'z Party」の加入者数は延べ人数で53万人を超える[『Be with! volume073』B'z PARTY、2007年。]（休眠会員含む）。50ページを超えるほどの会報が年に4回ほど発行される。この会報においては、二人のインタビューが内容の約3割を占めている。 権利問題
1997年4月26日にBMG JAPANから『Flash Back-B'z Early Special Titles-』が発売された。内容は、1stアルバム『B'z』、2ndアルバム『OFF THE LOCK』、3rdアルバム『BREAK THROUGH』、1stミニアルバム『BAD COMMUNICATION』の中から選曲し、ベストアルバム的な構成で2枚組にまとめたものである。しかしこのアルバムは、松本・稲葉の両者や事務所の許可なしに制作・販売されたもので、ジャケットや歌詞カードにB'zの2人の写真は1枚も使用されず、現在もこの作品は公式サイトのディスコグラフィーには掲載されていない。ただ、初期アルバム4枚と同発の1stシングルから3rdシングルまでの3枚はBMGとビーイングが原盤権を保有しているものの代表原盤権がBMGにあるため、発売自体は違法ではない。（旧BMGビクターから移籍後のB'zのCD等の原盤権はVERMILLION RECORDSの親会社であるビーイングが保有している。）
リリース当時、B'zが所属するビーイングではZARDのアルバム『ZARD BLEND 〜SUN&STONE〜』の発売日を急遽変更し、今作の1位を阻止するという徹底的な構えをみせた。結果、初動売り上げで20万枚差をつけてZARDが一位を獲得した。そして翌年の『B'z The Best "Pleasure"』では「初のオフィシャルベスト」と強調された。その後、和解のために2000年2月23日にBMGファンハウス（当時）のBERG レーベルからマストアルバムという形で『B'z The "Mixture"』が発売された。このアルバムの原盤権はビーイングにあり、発売元がBMGとなっている。しかし、2007年現在においても、BMG時代の音源はiTunes Storeでは単独販売されておらず、これらをiTunes Storeで入手する場合は約2万円のBOXセット販売のみとなっており、現時点ではアートワークすらダウンロードできない状態である。 評価
なぜ売れるのか
音楽評論家の大貫憲章は、R25の取材に対して、熱心なリスナーではないため印象論でしかないという前置きをした上で、ハードロックサウンドとシャウト、稲葉浩志の外見の良さなどによって、B'zが日本の一般人が想定するロックのイメージをわかりやすく体現しているためではないか、としている[亀田誠治「JASRAC寄附講座 コンテンツ産業論 第4回 講義概要」 立命館大学、2006年10月21日。（参照：2007年5月1日。）]。継続して売れ続けていることがCDショップで積極的に売り出されることにつながり、そのことがまた売り上げにつながっているとした。この傾向はサザンオールスターズやスピッツも同様であるとしている。 パクリ問題
B'zを論評する時に、避けて通れないのが「パクリ」であるといわれている[烏賀陽弘道「日本的「模倣文化」の象徴-B'z」 『Jポップの心象風景』 文藝春秋社 2005年。ISBN 4-16-660432-5 ]。
『マルコポーロ』94年10月号では、8曲を例に挙げて「パクリのオンパレード」と評しており[都築響一「サルマネクリエイター天国18回」 『マルコポーロ』94年10月号 文藝春秋社]、『音楽誌が書かないJポップ批評14』では、メロディ、リフ、アレンジなどのテーマごとに、計38曲の元ネタを明かしているとしている[TAK・E.「元ネタ完全ガイド」 宝島編集部編『音楽誌が書かないJポップ批評14 「B'zの不思議」再考!』 宝島社 2001年。ISBN 4-7966-2335-3 ]。
2枚のベストアルバムの記録的大ヒットを受けて、朝日新聞で特集された際にも、「洋楽のパクリというのはよく言われていること」と紹介されていた[批評の広場「見えない姿 奇妙な存在感」 都築響一の文より 『朝日新聞』1999年1月30日]。夏至明および別冊宝島編集部が「B'zはファン以外からはどうみられているか」を調査した結果によると、ロックや音楽に通じている層からは「パクリ・ネタが露骨すぎ」「ビーイングという出自から来る商業主義の匂いへの嫌悪」と見られているとしている[夏至明「B'z嫌いの人のためのB'z入門」 宝島編集部編『音楽誌が書かないJポップ批評3』 宝島社 1999年。ISBN 4-7966-9466-8 ]。また、大滝詠一や奥田民生など他のアーティストなら「リスペクト」や「オマージュ」として好意的に解釈されるのに、なぜB'zだけが叩かれるのか、という点について、様々な分析がされており、元ネタへの愛情と知識の蓄積量、元ネタを商品の「タネ」としかみなしていない創作姿勢の差であるという意見[山本かずしげ「テーマ：パクリ&オマージュ」 宝島編集部編『音楽誌が書かないJポップ批評14 「B'zの不思議」再考!』 宝島社 2001年。ISBN 4-7966-2335-3 ]、「パクリ」という行為から読み取れる思想がないという意見[栗原裕一郎「思想としてのB'z」 宝島編集部編『音楽誌が書かないJポップ批評14 「B'zの不思議」再考!』 宝島社 2001年。ISBN 4-7966-2335-3 ]、B'zのメーンリスナー層と元ネタであるハードロックが共有されないことで、「共犯関係」を築けないためであるという意見[夏至明「B'z」 宝島編集部編『「パクリ・盗作」スキャンダル読本』 宝島社 2006年。ISBN 4-7966-5072-5 ]などがある。この問題についての作曲者である松本の発言として、夏至明は以下のインタビューを引用している 松本「よくいるでしょ。この曲のここは
ツェッペリンだな、とかいう人。それをまるですごいことでも発見したようにいう人、いるじゃない（笑）。僕らはそういう次元ではやってないんだよね。あくまでも楽しんでやっていることだから」
[『GB』94年5月号 ソニーマガジン社] -「遊び心があるわけですよね」
-「でも、必ず”あれパクリだぜ”とかいうヤツがいるでしょ（笑）」
松本「いるよ（笑）。ピントがずれてるよね。ロック好きなヤツがバンドやって、そうならない方が不思議だよ。遊ぶ側のセンスだし、聞く人のセンスの問題だと思うけど」
「ハリウッド・ロックウォーク」への殿堂入り
9月21日に結成20周年に突入したB'zがハリウッド・ロックウォークに殿堂入りすることが決まった。ハリウッド・ロックウォークはロックを芸術として、また、音楽を発展させるのに大きな貢献をしたミュージシャンを讃えるべく、1985年の11月、ハリウッドの中心に位置するギターセンター・ストアに設立され、エルヴィス・プレスリー、ジョン・レノンら、175組のミュージシャンが殿堂入りしている。館内にはミュージシャンのサイン入りプレートや手形、ギターが展示されている。日本・アジア圏のミュージシャンで選ばれたのはB'zが初めてという快挙になり、176組目の受賞者となる。主な選出理由は20年の長きに渡る活動、CDの総売上げ、米国でのライブの実績、過去の受賞者スティーヴ・ヴァイの推挙などである。ヴァイは「B'zはとても才能があり、ロック・ウォークが彼らのような英語圏以外のアーティストに注目したのは素晴らしいこと。心からおめでとうと言いたい」と祝福した[「B'zが米ロック殿堂入り!アジアのミュージシャンで初の快挙」 『サンケイスポーツ』2007年9月21日]。11月19日正午(現地時間)にハリウッド・ロックウォークで授賞式が行われた。 主な記録
オリコン
アーティスト・トータル・セールス（CD総売上枚数）：約7,605万枚（歴代1位）
シングル総売上枚数：約3,405万枚（歴代1位）
アルバム総売上枚数：約4,200万枚（歴代1位）
歴代シングル首位獲得数・同連続首位獲得数・同連続初登場首位獲得数：40作（歴代1位）継続中
歴代アルバム首位獲得数：20作（歴代2位・男性部門歴代1位・歴代1位は
松任谷由実の21作）
歴代ミリオンセラー獲得数：シングル15作・アルバム19作（ともに歴代1位）
歴代シングルCD連続ミリオンセラー記録：13作（歴代1位）
歴代アルバムCD連続ミリオンセラー記録：8作（歴代2位・歴代1位は
ZARDの9作）
歴代シングル首位連続獲得年数・同TOP10連続登場年数：18年（歴代1位）
歴代アルバム首位連続獲得年数：8年（1996年から2003年まで。歴代2位タイ）
同一アーティストによる歴代シングルTOP10内同時ランキング数：9作（歴代1位）
歴代アルバム初動ミリオンセラー獲得数：10作（歴代1位）
歴代音楽DVD初動枚数記録：18万枚（歴代3位）
シングル連続TOP10獲得数記録：41作（歴代1位）
（2007年11月現在）
日本レコード協会
CD総出荷枚数：約9,600万枚（歴代1位）
認定ミリオンセラー数（出荷枚数）：シングル20作・アルバム21作（ともに歴代1位）
認定シングルCD連続ミリオンセラー記録（出荷枚数）：17作（歴代1位）
認定アルバムCD連続ミリオンセラー記録（出荷枚数）：10作（歴代1位）
（2007年11月現在）
その他
LIVE観客総動員数：延べ約750万人（歴代2位。1位はSMAPの約820万人）
2000年2月22日、
ニッポン放送のラジオ番組『B'zの@llnightnippon.com』のインターネットライブで、同時アクセス数が14,600ストリームを記録し、当時の日本記録となった。それまでは1999年8月11日に行われた
日食中継『LIVE! ECLIPSE 99』の5,648ストリームが日本記録で、記録を一気に約2.5倍に伸ばした。
（2007年11月現在）
受賞歴
1992年 - 1996年 日本ゴールドディスク大賞 ベスト5シングル賞
1992、1994、1996年 日本ゴールドディスク大賞 ミュージック・ビデオ賞
2003、2005年 日本ゴールドディスク大賞 ミュージック・ビデオ・オブ・ザ・イヤー
1996年 第10回日本ゴールドディスク大賞 グランプリ・アルバム賞『
LOOSE』
1998年 第12回日本ゴールドディスク大賞 ロック・アルバム・オブ・ザ・イヤー『
SURVIVE』
1999年 ワールド・ミュージック・アウォード99
アジア最優秀アーティスト賞
2003年 第17回日本ゴールドディスク大賞 ロック&ポップ・アルバム・オブ・ザ・イヤー 『
GREEN』
2004年 第18回日本ゴールドディスク大賞 ロック&ポップ・アルバム・オブ・ザ・イヤー 『
BIG MACHINE』
再発盤（シングル）
4th〜13thシングルまでリマスタリング12cmCD化再発（2003年3月26日）
カラオケアルバム
|
| リリース日
| タイトル
| レコードNo:
|
| 1st
| 1992年2月19日
| 'Bz TV Style SONGLESS VERSION'''
| BMCK-5002
|
| 2nd
| 1995年12月20日
| 'Bz TV STYLE II Songless Version'''
| BMCK-7001
|
非公式ベストアルバム
映像作品
海外販売作品
未音源化作品
デモ音源は割愛する
書籍
バンドスコア、楽譜
| 発売日
| タイトル
| 出版社
| 備考
|
| 1992年5月
| 'Bz Break through + Bad communication'''
| リットーミュージック
| ISBN 4-8456-0631-3
|
| 1992年8月
| 'Bz IN THE LIFE'''
| リットーミュージック
| ISBN 4-8456-0160-5
|
| 1998年2月20日
| 'Bz SURVIVE official band score'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-04-0
|
| 1998年8月1日
| 'Bz The Best Pleasure'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-05-9
|
| 1998年9月20日
| 'Bz The Best Treasure'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-07-5
|
| 1999年8月10日
| 'Bz Brotherhood official band score'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-13-X
|
| 2000年2月23日
| 'Bz The Mixture official band score'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-15-6
|
| 2000年12月6日
| 'Bz ELEVEN official band score'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-22-9
|
| 2002年7月3日
| 'Bz GREEN official band score'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-32-6
|
| 2002年12月
| 'Bz The Ballads 〜Love&B'z〜 official piano&vocal score'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-34-2
|
| 2003年9月18日
| 'Bz BIG MACHINE official band score'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-37-7
|
| 2005年5月28日
| 'Bz THE CIRCLE official band score'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-42-3
|
| 2005年11月30日
| 'Bz The Best Pleasure II'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-43-1
|
| 2006年6月28日
| 'Bz MONSTER official band score'''
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-44-X
|
写真集
| 発売日
| タイトル
| 出版社
| 備考
|
| 2003年9月10日
| LIVE-ON- 1988-2003
| J-ROCK MAGAZINE
| ISBN 4-916019-36-9
|
| 非売品
| LIVE-OFF- 1988-2003
|
| B'z Party会員限定記念贈呈品
|
その他
タイアップ一覧
関連人物・グループ
「FUSHIDARA100%」ラストの喘ぎ声を担当。
B'zの多くのレコーディングにコーラスで参加。
06年「ピエロ」をカバー。稲葉が彼女用に歌詞の一部を書き直す。
1991年 - 1993年までB'zのレコーディングにコーラスで参加していた。
稲葉と親交があった。
1990年のB'zのレコーディングにコーラスで参加。B'zは彼女に「GO-GO-GIRLS」を提供し、その後セルフカバーした。
同じ事務所の所属であり、B'zよりデビューは早いが、彼らはB'zのファンだと公言しており、親交が深い。メンバーの前田亘輝のソロアルバム『Feel Me』では、稲葉は楽曲を2曲提供し、クレジットにはないが、松本はギターで参加していた。
松本が彼らのサポートメンバーとして参加して以来、現在でも各メンバーと親交がある。B'zとして初ステージを踏んだのはTM NETWORKのライブイベントだった。リーダーの小室哲哉が邦楽で最も好きな男性ボーカリストとして稲葉を挙げている。
B'zとしてデビューする前に、稲葉がゲストボーカルとして参加していた。
キーボードの小野塚晃とサックスの勝田かず樹がB'zのレコーディングに参加。特に、小野塚はアルバム『RISKY』から近年まで多くのレコーディングに参加しており、B'zのレコーディングには欠かせない人物である。
B'z初ステージのライブイベント『SF Rock StationファイナルイベントThank You TM NETWORK』で共演。メンバー全員が松本と共にTM NETWORKのサポートメンバーとして活動していた。松本をTM NETWORKに紹介したのはメンバーの北島健二。
関連項目
参考文献・出典
本ページの参考文献は、以下の音楽雑誌やwebサイトがある。刊行時期を過ぎたものは閲覧が困難である。閲覧を希望する場合は国立国会図書館、大宅壮一文庫、古書店等を利用する必要がある。各出版社でバックナンバーの請求を受け付けている場合もあるので、外部リンクのリンク先もあわせて参照のこと。 外部リンク